Marta Truś-Buchajska

00:00:05: Poza schematem.

00:00:07: Dzień dobry, witam serdecznie przy mikrofonie Aleksandra Chromada a to kolejny odcinek audycji poza Schematem.

00:00:14: Dzisiaj porozmawiamy o festiwalach muzycznych a raczej o reprezentacji kobiet.

00:00:18: Moją gościnią jest Marta Truśbuchajska badaczka autorka raportu i osoba która przeanalizowała dwie dekady line upów największych polskich festiwali muzyczych.

00:00:28: dzień dobry marto.

00:00:29: Dzień dobry Aleksandro.

00:00:30: Wczoraj

00:00:31: miałam przyjemność przeczytać swój raport, który zostanie opublikowany i będzie dostępny jak rozumiem dla wszystkich zainteresowanych.

00:00:39: co wynika z tego raportu?

00:00:41: Znaczy ja sobie wypisałam tak naprawdę takie trzy najważniejsze wnioski, bo tam jest kilka obserwacji, które tak naprawdę mogą się pojawiać.

00:00:48: Natomiast to jest ciekawe że dopiero w dwa tysiące dwudziestym piątym roku nastąpiło te pęknięcie szklanego sufitu.

00:00:54: To znaczy jeżeli chodzi o reprezentację artystek na Main Stage to tam osiągnęła te dwie dziesięciu cztery i pół procenta.

00:01:00: nadbron sprawy a wcześniejsza reprecentacja.

00:01:03: tu były zaledwie szczątkowe części procentów nie na zasadzie zero albo jeden I dwutysięczny.

00:01:08: dwudziesty piąte rok był o tyle fajnie że pierwszy raz kobiety występowały i to np.

00:01:13: właśnie kobiety, w sensie artystki solo a nie na przykład zespoły mieszane, stanowiły dwadzieścia cztery i pół procenta.

00:01:19: I tutaj cię na chwilę zatrzymam, bo może rzeczywiście zanim przedstawimy te dokładne procenty czy mogłabyś opowiedzieć co dokładnie było analizowane.

00:01:27: To

00:01:28: wyglądało w ten sposób że stwierdziłyśmy, że muzyka elektroniczna jest w pewnym sensie często reprezentowana przez kobiety.

00:01:34: Bo bez tego wzięłyśmy fokus na line-upy festiwali właśnie elektronicznych albo z takim elektronicznym fokusem i analizowaliśmy lata.

00:01:43: dwa tysiące... Pięć, dwa tysiące dziesięć.

00:01:46: Dwa tysiąca piętnaście dwadzieścia i dwa tysięcy dwadześcia pięć.

00:01:49: I tutaj należy dodać gwiazdkę że dwa tysionce dwadziścia większość festiwali się nie odbyła ze względu na padlenie COVID-IX.

00:01:55: I podeszłyśmy do tego tak bardzo metodologicznie to znaczy wypisowałyśmy sobie dokładnie jaki festiwal, jaki rok.

00:02:02: następnie czy to był Main Stage?

00:02:04: Czy to był Side Stage?

00:02:06: potem jacy artyści w jakich godzinach oraz czy to były kobiety mężczyźni czy zespoły mieszane.

00:02:13: No i tutaj Kolejna gwiazdka, to znaczy kiedy się patrzy na to historycznie bardzo trudno jest dociec albo sprawdzić jak wyglądała kwestia poszczególnych godzin występowania.

00:02:23: I tak naprawdę tego raport nie uzględnia.

00:02:25: a jednak trzeba byłoby wziąć także pod uwagę czy właśnie ta reprezentacja kobiet to nie była tylko i wyłącznie sena główna, sena boczna ale także czy np.

00:02:33: były headlinerkami.

00:02:34: To znaczy występowały w tych najważniejszych godzinach festiwalu i były tak naprawdę tymi jednostkami które przyciągały ludzi na te festiwalne.

00:02:41: No i jak wyglądały te lata, w latach dwa tysiące pięć?

00:02:46: Dwa tysiący dziesięć.

00:02:48: Ja to nazywałam tak zwanym powolnym wzrostem.

00:02:51: To znaczy powolny wzrost to czy należy rozumieć właśnie w kategorii zero do jeden przecinek dziewięć?

00:02:57: Kiedy w dwa tysięcy piątym roku praktycznie jedyną artystką, która występowała na scenach była Maria Awaria.

00:03:04: I ona stanowiła właśnie jedną osobę kobiecą na siedemnaście zespołu, które analizowaliśmy.

00:03:10: Więc tutaj skala była naprawdę mała.

00:03:13: Nie chcę mi się wierzyć, że zaledwie dwadzieścia lat temu tak wyglądała sytuacja na polskiej scenie.

00:03:18: dzisiaj to jest nie do pomyślenia.

00:03:20: Dużej mi, że tak.

00:03:21: To znaczy, że np.

00:03:22: są festiwale, które np.

00:03:23: mają nazwę jak męskie granie i na zachodzie ze względem na właśnie kwestii parytetowe czy równościowe nie miałyby w ogóle miejsca ze wzglądu na negatywne skojarzenia albo w ogóle takie... lekko nacechowane skojarzenia.

00:03:34: To co wpłynęło na zmiany?

00:03:36: Jak myślisz?

00:03:37: Z tego, co ja patrzyłam i analizowałam, bo to też wyglądało w ten sposób, że z tych danych wynikają dane liczbowe natomiast nie możemy, że tak sobie powiem, na ich podstawie tylko i wyłącznie gdybać więc... Popatrzyłam jak to też wygląda w kwestii właśnie równościowej, czy ruchów.

00:03:55: Czy właśnie w kwestiach takich typowo społecznych?

00:03:58: No i to co było takie wrzucające się w oczy, to przede wszystkim pracja publiczności.

00:04:03: To znaczy że siłą nabywczą tych biletów są przede wszystkim reprezentacji Ingencji i Milenialsi którzy mają jednak ten power równośćowy i zwracają na tą uwagę.

00:04:12: A obróż tego też trzeba tutaj nadmienić, że pięćdziesiąt pięć procent biletu zgodnie z biletyną kupowane i nabawane jest przez kobiety a kobieta mimo wszystko chciał żeby mieć kobietą reprezentację.

00:04:22: Tak, ale zatrzymam cię tutaj na chwilę bo ten punkt rzeczywiście nie zastanawia.

00:04:28: mam wrażenie że w polskiej debacie publicznej rzadko podnosi się ten temat reprecentacji

00:04:34: czy bardzo rzatko

00:04:35: a mówimy tutaj ,że to jednak jakaś taka presja publiczna tak presja opinii publicznych.

00:04:40: więc zastanawiam się czy to bardziej festiwale chciały się dopasować do trendów które wiedziały, że nadchodzą wiedząc jakie są wartości np.

00:04:47: milenialsów i genzy bardziej niż to, że rzeczywiście bały się jakiejś opinii publicznej.

00:04:53: To znaczy nie do końca takto wygląda?

00:04:55: W sensie trzeba zwrócić uwagę, że opinia publiczna, czyli presja na takie co jest właśnie ta siła nabywcza biletów.

00:05:01: Natomiast do tego dochodzą jeszcze te aspekty równościowe, które np.

00:05:05: wynikają z dofinansowań w festiwali czy chociażby działalności Kichinch, czyli fundacji i czy organizacji, które zwracają na to bardzo mocno uwagę.

00:05:14: Kich inch np.

00:05:16: robi to super wizualny sposób.

00:05:18: tak naprawdę ujdę oczniając, nie można tego nazwać inaczej właśnie te nierówności.

00:05:22: To znaczy rokrocznie aktywistki K-Change wymazują czy tam wykreślają tak na dobrą sprawę z plakatów festiwalowych męski i mieszanej zespoły pokazując tak naprawdę co zostaje czyli ta reprezentacja kobieta czy queerowa bo tutaj też właśnie nie mówiłśmy trochę reprezenacji queerowej a coraz częściej osoby queerowe występują na scenie.

00:05:42: Tak jak sobie przeglądało np.

00:05:44: nasze line upy i osoby które występowały to np.

00:05:46: Lora Yang która w pewnym sensie może być umożliwana za osobę kójrową.

00:05:50: Była przyporządkowana jako kobieta ze względu na płeć i nasze tak naprawdę braki badawcze albo moje braki badawcze, czy to znaczy nie sprawdziłam każdej jednej osoby jak ona się identyfikuje płciową?

00:05:59: więc powiedzmy że to jest nie tyle nawet bajas tylko moje niedopatrzenie czy też to rząd?

00:06:04: odstąpiłyśmy tak naprawdę od tego punktu w badaniu.

00:06:16: Z raportu wynika, że były takie dwie prędkości zmian.

00:06:19: Tak?

00:06:19: Dwa tysiące pięć, dwa tysiąca dziesięć.

00:06:21: i tutaj ta zmiana była zaledwie kilku procentowa.

00:06:25: nawet nie prawda bo to są bardzo tak naprawdę niskie procenty.

00:06:29: To znaczy jeden punkt procentowy.

00:06:30: Jeden

00:06:30: punkt procentowych a w latach dwadzieścia pięć nastąpiła prawdziwa zmiana.

00:06:37: I gdzie teraz jesteśmy?

00:06:39: Tak na dobrą sprawę jesteśmy w momencie, kiedy przekroczyliśmy te czterdziści procent.

00:06:45: Czyli łącznie scena główna i scena boczna na wszystkich analizowanych festiwalach osiągnęła te czterydziesięć trzydziesiąt trzy procenta.

00:06:53: no i można byłoby powiedzieć ok.

00:06:55: prawie mamy parytet.

00:06:56: Natomiast fajnie byłoby obserwować, jak w tym momencie wyglądało porównanie w roku twenty-twadzieścia pięć do dwa tysiące dwudziestego szóstego i też zobaczyć jak to się na przykład ma w skali do innych bardzo popularnych festiwali w Polsce.

00:07:10: Na przykład właśnie Żywietmęskie Granie czy Sopotfestival i po prostu porównać sobie czy te festiwale które wzięliśmy też jako progresywne trochę na takie zasadzie festiwale elektroniczne, odstają?

00:07:21: Czy one są na przykład właśnie takimi prowodyrami z nmian.

00:07:23: No właśnie bardzo jestem ciekawa jak to wygląda obecnie na zachodzie albo jak wyglądają te festiwele które są no takimi bardziej tradycyjnymi wieloletnimi i wielodekadowymi nawet w festiwalami polskimi.

00:07:36: ale jakby nie patrzeć mamy trochę geopolitycznie sytuację taką że jest odwrót inklużyn i czy to rzeczywiście wpłynie na to, jak te składy będą wyglądały w przyszłości?

00:07:51: To znaczy może tak.

00:07:52: Geopolitycznie musimy trochę o Stanach.

00:07:55: tak na dobrą sprawę bo z tego stamtąd idzie ta... zmiana, natomiast w Unii Europejskiej sprzeciwnie.

00:08:02: To znaczy dofinansowania są uzależnione trochę od day na takiej zasadzie właśnie reprezentacji i też tej siły kobiet.

00:08:13: Natomiast co ciekawe i myślę że to jest rzecz do obserwowania tak na dobrą sprawę w dwa tysiące dwudziestym piątym roku zaliczyłyśmy spadek zespołów mieszanych nasz rzecz silnych kobiecych lidarek.

00:08:25: I o ile one są właśnie bardzo często piosenkarkami popowymi, One też dostają bardzo duże nagrody i one przyciągają ją ludzi do line-upów.

00:08:34: Więc z jednej strony może być tak że ogólny trend na takiej zasadzie, w sensie geopolityczny poza Europą jest w odwrocie.

00:08:43: ale tak na dobrą sprawę Europa ma się całkiem dobrze bo można to porównać z wynikami.

00:08:48: chociażby była taka analiza Kocelli I tam też to wygląda w ten sposób, że jest coraz więcej i więcej kobiecych artystek.

00:08:56: Czyli fajnie byłoby po prostu poobserwować ten trend, bo może być o tyle ciekawe... Dlaczego to artystki zyskują na popularności?

00:09:03: Albo właśnie czy np.

00:09:05: no bardzo często wykorzystują i algorytmy, social media i swoją prezencję i zabierają też głos w różnych tematach, które są społecznie ważne czy społeczniej istotne.

00:09:14: Więc to mogą być po prostu poszczególne elementy, które się nawartwiają i dodają tak naprawdę może nie tyle smaczku co uświadomiają też tą sytuację.

00:09:23: Ja się tutaj zdecydowanie zgodzę, że te festiwale, które korzystają ze środków europejskich czy nawet takich ogólnopolskich gdzie trzeba na przykład dostosować się do karty praw podstawowych i obowiązujących dyrektyw to jak najbardziej muszą się wykazywać tymi partytami.

00:09:39: ale zastanawiam się ile jest festiwali, które jednak mają inwestorów prywatnych tak naprawdę których może nie interesować.

00:09:47: I też myślę sobie, że to jest kwestia takiego uświadomienia Bo podejrzewam, że wiele tych organizatorów po prostu na to nie patrzy.

00:09:56: Nie jest tu dla nich w ogóle temat

00:09:58: i

00:09:58: w Poznaniu w zeszłym miesiącu przecież odbył się jeden z festiwali studenckich, na którym była tylko jedna wokalistka solo wśród całego line-upu.

00:10:08: Dlatego zastanawiam się jak jeszcze przyspieszyć tę zmianę?

00:10:12: Tak na dobrą sprawę, można byłoby skłonić podmioty które też padają tak naprawdę nawet nie tyle reprezentacje na festiwalach tylko ogólnie liczby wokół festiwali bo na przykład jednym z takich podmiotów jest biletyna.

00:10:24: ale oni najczęściej padają właśnie.

00:10:25: kto kupuje bilety?

00:10:27: jaki procent biletów?

00:10:28: Z kim te osoby przechodzą?

00:10:29: To znaczy, czy przychodzą same, czy z paczką, czy partnerem.

00:10:32: Czy na przykład z dziećmi?

00:10:34: i tak zanalizowali

00:10:35: np.,

00:10:35: że Jen Alpha jest jakąś taką siłą nabywczą ponieważ namawia swoich rodziców milenialsów do tego żeby kupowali bilety... w konkretne koncerty?

00:10:44: i to też jest pokolenie, które jest bardziej równościowe.

00:10:47: Natomiast bardzo często analizowane są rzeczy czy tam też po prostu parametry, które niekoniecznie mają ten link do reprezentacji na takiej zasadzie że jak są wypisywane emocje, tamto radość wolność później ekscytacja wspólnota wzruszenie to są elementy, które można odnieść tak naprawdę do przeżywania każdego artysty czy osoby występujące na scenie, albo np.

00:11:08: te kwestie zapadające w pamięć to znaczy konkretne koncerty czy emocje i atmosfera one stanowią kolejno sześćdziesiąt dwa i pięćdziesięć procent.

00:11:16: ale gdyby na przykład porównać na takiej zasadzie jak Wygląda te rozłożenie emocjonalne, jeśli chodzi o kobiety i mężczyzn albo zespoły kobiecy czy męskie.

00:11:25: Kobiety bardzo często też robią show.

00:11:27: one bardzo często w zależności od tego jaką płytę reprezentują nie wiem czyli jaki materiał prezentują na scenie?

00:11:33: Też się tak trochę przebierają nie?

00:11:35: Czyli to w tym momencie jest taka też rozciągłość artystki która odbywa się na scenię I myślę że przeciąć to tak na dobrą sprawę, czyli kwestie właśnie reprezentacji buci oraz te wzbudzone emocje i zapamiętywalność np.

00:11:49: poszczególnych koncertów?

00:11:50: To też można byłoby widzieć że jednak kobiety to jest ta siła w którą warto inwestować.

00:11:55: Z drugiej strony kłania się tu kolejny temat który wybrzmiał głośno po tego rocznej koaczeli gdzie Justin Bieber ubrany po prostu normalne rzeczy wyszedł i zrobił YouTube show czyli puszczał swoje piosenki z Youtube bez jakiejś większej aranżacji zmiany strojów, a Sabrina Carpenter po prostu w bardzo też roznegliżowanym ubiorze.

00:12:19: i tutaj nie mówię tego jako ocenne tylko przedstawiam jakby fakty.

00:12:24: Dała show które naprawdę było jakby wielomilionową podejrzewam inwestycją.

00:12:30: ten festiwal w ogóle więc nakład pracy też kobiet żeby zrobić to bardziej zapamiętywalne show jest znacznie większy.

00:12:37: i pytanie z czego to wynika?

00:12:39: bo od takiego oceniania, że to jest złe.

00:12:43: Zastanawiam się tylko czy to jest w porządku i czy mają wybór?

00:12:48: Bo chodzi o wybór też.

00:12:49: Tak, znaczy jakby wybór ma ją.

00:12:52: Tylko pytanie jest czy jeżeli podejmą daną decyzję, to zostaną zapamiętane albo czy będą widoczne.

00:12:58: I co też nie wynika to właśnie z tej schedy, którą mieliśmy przez ostatnie dwadzieścia lat powiedzmy?

00:13:03: To znaczy że kobiety musiały za każdym razem udowadniać, że tak ja jestem artystką która może występować solo i na pewno ma tu pewnego rodzaju wydźwięk.

00:13:14: Zresztą to jest tak naprawdę trochę generacyjne.

00:13:17: Jak popatrzymy też na kobiety w innych obszarach, to mimo wszystko trochę udawadniamy że zasługujemy na tą miejsce.

00:13:24: Czy to przez stole czy na scenie czy przy mikrofonie zabierając głos.

00:13:28: więc na pewno to jest niedbrzecenienia.

00:13:31: Nie ma na takiej zasadzie ,że co są pewnego rodzaju właśnie kwestie społeczne wychowawcze nawet patriarchalne ze względu na to w jakim jakby fundamencie społecznym żyjemy i funkcjonujemy których nie możemy tak na dobrą sprawę wykluczyć?

00:13:45: Czy one robią to świadomie na takiej zasadzie, że ja wiem, że muszę udowodnić, że mam prawo być na tej scenie?

00:13:51: No niekoniecznie.

00:13:52: Raczej ty chodzi właśnie o te kwestie wdzięczności, że jestem na tej scenie pokazania, że mi zależy tak, że jestem dobra w tym co robię i to nie koniecznie musi być uświadomione.

00:14:02: ale rzeczywiście jak sobie popatrzymy jak wyglądają męskie show, jak wyglądają żeńskie show no to rzeczywiście kobiety bardzo się starają żeby ten koncert był zapamiętywalne.

00:14:14: Akurat

00:14:14: jestem świeżo po lekturze książki Girl on Girl.

00:14:17: jak popkultura nastawiła kobiety przejść w kozobie i tam rzeczywiście jest to opisane, jakimi prawami rządzi się show biznes i jak musisz grać jeśli chcesz w nim zostać i to zostać zapamiętana.

00:14:30: przypomniało mi się też badanie profesory wuszary, która przebadała składy sześciu parlamentów europejskich w kontekście kompetencji i różnic między kobietami a mężczyznami.

00:14:40: I wyszło że kobiety żeby zasiadać w parlamencie Europejski muszą być statystycznie trzy razy bardziej kompetentne niż mężyczyźni nie?

00:14:49: I teraz czego to wynikano?

00:14:50: tych przyczynek do tego jest tak naprawdę wiele, bo czy to jest wewnętrzny syndrom oszustki spowodowany właśnie patriarchatem.

00:14:58: Czy to jest już ocena z zewnątrz która sprawia że tak się dzieje?

00:15:02: Myślę , że to jest temat założony ale zostawiam to Państwu pod refleksję.

00:15:13: Przechodząc na końcu, wracając do naszego raportu i przechodząc do roku dwa tysiące dwudziestego piątego i różnych polskich festiwali to podsumujmy jeszcze raz.

00:15:24: Gdzie jesteśmy?

00:15:25: I jakie są twoim zdaniem prognozy?

00:15:27: To co można zobaczyć to to właśnie że niektóre festiwale znaczy jakby nie wszystkie festiwalę poruszają się z tą samą prędkością i trzeba sobie to uświadomić.

00:15:38: ja sobie teraz sobie przypomnę po prostu.

00:15:40: i tak jeśli chodzi o Najwyższy procent w ostatniej edycji, czyli w dwie tysiące dwudziestym piątym roku to mieliśmy An Sound z czterdziestoma dwama procentami.

00:15:49: Później był Open Air ze trzisterstoma procentami i Tauron nowa muzyka, dwadzieścia sześć procent.

00:15:56: I to jest wyraźnie wzrost względem wcześniejszych lat.

00:16:00: Jeśli sobie popatrzymy na te dane, to nadal widzimy że są festiwale które są tutaj niewymienione i które mu wszystko trochę kuleją.

00:16:10: Na przykład OF Festiwal który powinien być tak nadbron sprawy czy przynajmniej tak intuicyjnie ze względu na to jak się marketinguje jakim językiem mówi, do kogo się zwraca to mimo wszystko spodziewalibyśmy się tam większego udziału kobiet a jest trochę inaczej.

00:16:24: Nadal jest to duża reprezentacja męski zespołów no i na przykład OPNR z tego co się orientuje dołączył do Keychanger To znaczy zobowiązało się do tego że będzie dbał o ten parytet i dbało reprecentację kobiet.

00:16:40: więc obserwujmy

00:16:41: Obserwujmy za tym.

00:16:42: Ja jeszcze na koniec opowiem też, myślę ciekawą anegdotę z czasów kiedy szefowałam w jednym z poznańskich klubów i właśnie w tym świadku muzyki elektronicznej.

00:16:54: Też reprezentacja kobiet to jest coś co jest bardzo progresywnym tematem i cały czas moim zdaniem jest ta reprecentacja niewystarczająca.

00:17:02: A jakieś takie osiem lat temu to już w ogóle składy lineupów imprez były głównie męskie.

00:17:09: No i kiedy byłam tą aktywną szefową ten temat mnie zajmował, próbowałam też dociec dlaczego tak jest?

00:17:16: Kiedy poprosiłam bukera żeby przeanalizował jak wyglądają nasze skłody imprez oraz co możemy zrobić okazało się że po prostu prowadząc biznes który balansuje na granicy właśnie opacalności biznesowej a pasji no finanse odgrywają dużo tą rolę.

00:17:32: Biorąc pod uwagę też kapacity, czyli to ile klub w stanie jest pomieścić osób trzeba było przeliczać każdego artystę na to ile potencjalnie osób ściągnie.

00:17:41: No i okazało się że znane artystyki są albo tak znane, że nas na nie nie stać a te mniej znane są tak nieznane ,że prawdopodobnie mogą nie przyciągnąć tyle osób ile nam by zależało.

00:17:52: no więc dostałam odpowiedź, że po prostu jesteśmy zblokowani i nie ma opcji żeby zwiększyć tę reprezentację kobiet.

00:18:01: Więc postanowiłam ten temat trochę obejść.

00:18:03: Zaczęłam wtedy wdrażać warsztaty DJ-skie dla kobiet, żeby tą reprezentację po prostu zbudować i do dzisiaj po trzech takich turach tych warsztatów.

00:18:12: niektóre DJ-ki grają już nawet ogólnopolsko I nie ma nas.

00:18:16: tam gdzie nie widzimy naszej reprecentacji.

00:18:19: Widząc uczestniczki imprez widząc DJ'ów za dekami Nie widzą tam siebie.

00:18:27: Myślą że to nie jest przestrzeń dla nich.

00:18:28: Dlatego potrzebujemy tej tak bardzo.

00:18:31: Bardzo, ale za taką radę byłbyłaś pionierką trochę tego co robi Kitchen Change.

00:18:35: bo oprócz tego że Kitchen Change naciska na to żeby jednak zobaczyć o tym reprezentację też pokazuje hey kobiety tam są czyli właśnie robi zestawienia właśnie jak ty mówisz w zależności od tego jaki jest profil gwiazdy jak ona jest znana względem tego kogo może przyciągnąć.

00:18:51: ale też dwa on-abbasadorstwo To znaczy edukuje obie tym występujące na scenie, w jaki sposób można to robić.

00:18:58: W jakim sposób można dbać o widoczność?

00:19:00: W jaki sposób może się właśnie zarabiać albo przyciągać ludzi na swoje koncerty?

00:19:06: Czyli tak naprawdę ty wypełniłaś tę lukę swoim obszarze, którą kitchen próbuje robić w skali europejskiej

00:19:13: żeby nie zawłaszczać też tutaj całkiem tej zmiany.

00:19:15: Wspomnę o ogólnopolskiej inicjatywie kolektywu Oramix, który już lata temu opublikował liste grających Ogólnopolsko DJ'ek, żeby właśnie nikt nie mógł powiedzieć że nie ma kobiet.

00:19:27: Była lista można było zawsze po nią sięgnąć.

00:19:31: Marto dziękuję ci bardzo za rozmowę.

00:19:33: wszystkich państwa zapraszam do zapoznania się z raportem.

00:19:36: Raport został opracowany Pod matronatem Stowarzyszenia Local Girls Movement.

00:19:42: moją gościnią była Marta Truś Buchajska, badaczka która zrealizowała raport scena w procesie zmian.

00:19:49: Ja nazywam się Aleksandra Chromada i zapraszam Państwa na kolejną audycję do

00:19:53: usłyszenia.